汝窑在哪里(宋代名窑为什么在黄河长江中下游)
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2023-11-24
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1. 汝窑在哪里,宋代名窑为什么在黄河长江中下游?
因为那里是宋代的政治经济文化中心
北宋时期,这“五大名窑”中有三个在河南,汝瓷窑遗址在河南宝丰县西大营镇清凉寺村,北宋官窑遗址现在的开封附近,具体窑址由于开封城地理位置无法挖掘,再有就是钧瓷在河南的禹州(钧州)。其它两个分别在是河北的(定窑),浙江的(哥窑)。
![汝窑在哪里(宋代名窑为什么在黄河长江中下游)](/static/artimg/20231120/655ac2cb33965.jpg)
2. 八国联军进了紫禁城都抢劫了哪里?
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听遍胡笳十八拍,多少明珠遗沧海。
(青花折枝花果纹六方大瓶,瓶底有“大清乾隆年制”青花六字三行篆书款)
这件美轮美奂的瓷器艺术品,叫做“青花折枝花果纹六方大瓶”,它生产于乾隆年间的景德镇,高66.5厘米,其形状恢宏俊伟,青花苍翠欲滴,构图一丝不苟,应是清代皇家的御用珍藏。
但是它第一次引起世人瞩目,却是在2006年伦敦苏富比的拍卖会上,由利特尔顿 & 轩尼诗亚洲艺术中心以70万英镑的高价,从拍卖会上拍得了一对该瓶。根据拍卖会展示的资料,这一对稀世珍宝的最早藏家,正是原普鲁士陆军元帅、八国联军指挥——阿尔弗雷德·冯·瓦尔德泽伯爵(中国通称瓦德西)。
(阿尔弗雷德·冯·瓦尔德泽伯爵,此照片的着装与1900年入侵中国的德国军装样式相符)
157年前,法国作家雨果在信中写道:“有一天,两个来自欧洲的强盗闯进了圆明园。一个强盗洗劫财物,另一个强盗放火。似乎得胜之后,便可以动手行窃了。他们对圆明园进行了大规模的劫掠,赃物由两个胜利者均分。” 这两个强盗正是昔日之大英帝国和法兰西第二帝国,今天的英国和法国。
(圆明园遗迹)
而40年后,也就是1900年,这两个强盗又带领德意日美俄奥六国重新攻入入北京城,再次洗劫了大清宫室。瓦德西,正是这次行动的总指挥。
(在故宫阅兵的八国联军)
从康熙二十三年开始,西方从中国就大量进口外销瓷,欧洲贵族长期以拥有中国陶瓷为荣,法国人甚至曾认为,再也找不到比中国瓷器更美的东西了。瓦德西和40年前的那些英法强盗头子,作为从小接受贵族教育的名门之后,不可能不知道这些艺术品的珍贵,从他特意挑出一对带有强烈艺术特征和价值的青花瓷瓶带回家,就能知道他心中清楚这些稀世珍宝的价值。
但是他们还是纵容联军对圆明园及故宫进行毁坏和掠夺。而在瓦德西的记录中,清楚的写明了这些珍宝的去向,在他写给德皇的报告中写道:“……英军的抢劫是相当有制度的,强抢来的东西必须集中放在外交使团的一个地方,以便日后拍卖。……印度士兵根本不能理解没有劫掠的胜利有什么意义。日本军的战利品必须上交国家,国家肯定收获了可观的数目。在美军,抢劫是被官方禁止的, 但是美国官兵都是些冒险家,禁令被最彻底地 置之不理。俄军的抢劫以最原始的方式进行,东西被扔得乱七八糟。法国在抢劫方面也不落人后。”
(清宫旧藏的元代孔雀绿釉罐,现藏于大英博物馆,国内尚未发现如此完整的同类器型,它是怎么流入英国人之手的,大概永远是个迷了)
因为被抢走的珍宝实在太多,笔者将根据国家-博物馆的顺序,从英法联军及八国联军掠夺的瑰宝中,选出最具价值又兼具历史意义的展示给各位。(清末民国及抗日战争时期流失的笔者将另开文章介绍)
英国——大英博物馆:
(《女史箴图》——东晋顾恺之所画,由英军第一孟加拉骑兵团的克劳伦斯·K·约翰逊上尉盗走。)
英国——大维德基金会:
(北宋汝窑青釉奁式炉与汝窑青釉葵口盏托及多件汝窑珍品,原应为清宫旧藏,流落英国途径未知,其中青釉奁式炉全球仅存两件,另一件在北京故宫博物馆;青釉葵口盏托全球也仅存两件,另一件在英国维多利亚与阿尔伯特博物馆。)
法国——枫丹白露宫:
(镀金镶嵌珊瑚松石坛城——五世达赖送与清顺治帝,由法国军队从圆明园掠走进献给拿破仑三世,2015年3月被盗,至今不知去向。)
法国——巴黎国家图书馆:
(《圆明园四十景图咏》,乾隆九年由宫廷画师唐岱等绘制而成,安设于圆明园奉三无私殿,由法国军队从圆明园掠走进献给拿破仑三世。)
法国——巴黎东方博物院:
(西周青铜鼎,十九世纪下半期流入法国。)
美国——纽约大都会艺术博物馆:
(康熙玉如意,圆明园藏品,流入美国途径不明。)
美国——克利夫兰艺术博物馆:
(乾隆帝后及十一妃子像,圆明园藏品,流入美国途径不明。)
美国——弗利尔美术馆:
(《蜀川胜概图》,北宋李公麟所作,圆明园藏品,流入美国途径不明)
日本——东京国立博物馆:
(《红白芙蓉图》,南宋李迪所作,此为《红白芙蓉图》之一,南宋院体花鸟画的最高水平。藏于圆明园,流落到日本的途径不明。)
(《潇湘卧游图》,南宋李某所作,藏于圆明园,流落到日本的途径不明。)
从1860年开始,中国屡遭浩劫,损失国宝文物不计其数,此文所列之内容,不及圆明园与故宫损失之万一,希望国人自强自勉,终有一日使国宝尽归家乡。参考资料:清末以后中国文物流向研究(支持毅品团队的各种原创文章及实体书,独立专业有种有料!)
3. 汝窑在哪里?
在河南汝州和清凉寺,是汝窑的原产地,汝窑在历史上也是因为产于汝州而得名,清凉寺古代也属于汝州管辖,现在汝窑是在上个世纪50年代恢复的
4. 瓷器的发源地是那个国家?
中国是瓷器的故乡,中国瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献,在英文中"瓷器["(china)一词也有"中国"的意思。大约在公元前16世纪的商代中期,中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上,还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙,烧制温度也较低,表现出原始性和过渡性,所以一般称其为"原始瓷"。
瓷器脱胎于陶器,它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中,逐步探索出来的。烧制瓷器必须同时具备三个条件:一是制瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土;二是烧成温度须在1200℃以上;三是在器表施有高温下烧成的釉面。
原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物,与各种陶器相比,具有胎质致密、经久耐用、便于清洗、外观华美等特点,因此发展前景广阔。原始瓷烧造工艺水平和产量的不断提高,为后来瓷器逐渐取代陶器,成为中国人日常生活的主要用器奠定了基础。
中国瓷器是从陶器发展演变而成的,原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时,名瓷名窑已遍及大半个中国,是瓷业最为繁荣的时期。当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为五大名窑。被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表。青花瓷釉质透明如水,胎体质薄轻巧,洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰,素雅清新,充满生机。青花瓷一经出现便风靡一时,成为景德镇的传统名瓷之冠。与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷。另外,还有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等,均精美非常,各有特色。
多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一,"瓷器"与"中国"在英文中同为一词,充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。
中国真正意义上的瓷器产生于东汉时期(公元25~220年)。这一时期在前代陶器和原始瓷器制作工艺发展,东汉时期北方人民南迁以及厚葬之风的盛行的基础上,以中国东部浙江的上虞为中心的地区以其得天独厚的条件成为中国瓷器的发源地。这件浙江上虞县面官镇出土的东汉时期青釉水波纹四系罐,为我们展示了瓷器烧造工艺发展的初期情况。 唐代瓷器的制作技术和艺术创作已达到高度成熟;宋代制瓷业蓬勃发展,名窑涌现;明清时代从制坯、装饰、施釉到烧成,技术上又都超过前代。我国的陶瓷业至今仍兴盛不衰,质高形美,其中比较著名的陶瓷产区有江西景德镇、湖南醴陵、广东石湾和枫溪、江苏宜兴、河北唐山和邯郸、山东淄博等。
清时期彩瓷的种类很多,从烧造工艺上来区分,除青花,釉里红等釉下彩之外,可以分为釉上彩和釉上釉下混合彩两大类。釉上彩是先烧成白釉瓷器,在白釉上进行彩绘,再入彩炉低温二次烧成,釉上五彩,粉彩、珐琅彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先烧成釉下彩 (即在瓷胎上直接绘画图案,罩透明釉高温一次烧成,主要是青花) ,然后再在适当的部位涂绘釉上彩,入炉低温二次烧成。青花矾红彩,斗彩、青花五彩都属于釉上釉下混合彩。最终形成青花类;色釉瓷类;彩瓷类三大系列。
瓷器是中国人发明的,这是举世都公认的。瓷器的发明是在陶器技术不断发展和提高的基础上产生的。商代的白陶以是用瓷土(高岭土)作原料,烧成温度达1000°C以上,它是原始瓷器出现的基础。
白陶的烧制成功对由陶器过度到瓷器起了十分重要的作用。
在商代和西周遗址中发现的“青釉器”以明显的具有瓷器的基本特征。它们质地较陶器细腻坚硬,胎色以灰白居多,烧结温度高达1100-1200°C,胎质基本烧结,吸水性较弱,器表面施有一层石灰釉。但是它们与瓷器还不完全相同。被人称为“原始瓷”或“原始青瓷”。
原始瓷从商代出现后,经过西周、春秋战国到东汉,历经了1600-1700年间的变化发展,由不成熟逐步到成熟。
东汉以来至魏晋时制作的瓷器,从出土的文物来看多为青瓷。这些青瓷的加工精细,胎质坚硬,不吸水,表面施有一层青色玻璃质釉。这种高水平的制瓷技术,标志着中国瓷器生产已进入一个新时代。
我国白釉瓷器萌发于南北朝,到了隋朝,已经发展到成熟阶段。至唐代更有新的发展。瓷器烧成温度达到1200°C,瓷的白度也达到了70%以上,接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基础。
宋代瓷器,在胎质,釉料和制作技术等方面,又有了新的提高,烧瓷技术达到完全成熟的程度。在工艺技术上,有了明确的分工,在我国瓷器发展的一个重要阶段。宋代闻名中外的名窑很多,耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自己独特的风格。耀州窑(陕西铜川)产品精美,胎骨很薄,釉层匀净;磁州窑(河北彭城)以磁石泥为坯,所以瓷器又称为磁器。磁州窑多生产白瓷黑花的瓷器;景德镇窑的产品质薄色润,光致精美,白度和透光度之高被推为宋瓷的代表作品之一;龙泉窑的产品多为粉青或翠青,釉色美丽光亮;越窑烧制的瓷器胎薄,下巧细致,光泽美观;建窑所生产的黑瓷是宋代名瓷之一,黑釉光亮如漆;汝窑为宋代五大名窑之冠,瓷器釉色以淡青为主色,色清润;官窑是否存在一直是人们争议的问题,一般学者认为,官窑就是卞京官窑,窑设于卞京,为宫廷烧制瓷器;哥窑在何处烧造也一直是人们争议的问题。根据各方面资料的分析,哥窑烧造地点最大的可能是与北宋官窑一起生产;钧窑烧造的彩色瓷器较多,以胭脂红最好葱绿及墨色的瓷器也不错;定窑生产的瓷器胎细,质薄而有光,瓷色滋润,白釉似粉,称粉定或白定。
我国古代陶瓷器釉彩的发展,是从无釉到有釉,又由单色釉到多色釉,然后再由釉下彩到釉上彩,并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩,斗彩。
彩瓷一般分为釉下彩和釉上彩两大类,在胎坯上先画好图案,上釉后入窑烧炼的彩瓷叫釉下彩;上釉后入窑烧成的瓷器再彩绘,又经炉火烘烧而成的彩瓷,叫釉上彩。明代著名的青花瓷器就是釉下彩的一种。
明代精致白釉的烧制成功,以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制成功,使明代的瓷器丰富多彩。明代瓷器加釉方法的多样化,标志着中国制瓷技术的不断提高。成化年间创烧出在釉下青花轮廓线内添加釉上彩的“斗彩”,嘉靖、万历年间烧制成的不用青花勾边而直接用多种彩色描绘的五彩,都是著名的珍品。清代的瓷器,是在明代取得卓越成就的基础上进一步发展起来的,制瓷技术达到了辉煌的境界。康熙时的素三彩、五彩,雍正、乾隆时的粉彩、珐琅彩都是闻名中外的精品。
明代在釉下青花轮廓线内添加釉上彩而烧成的一种瓷器,由于釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳,故名“斗彩”。
清代仿铜胎画珐琅效果的一种瓷器。珐琅彩又称“料彩”。
5. 北宋汝窑天青釉洗在港拍出294亿港元?
南宋官窑是官方的烧造瓷器的窑场,南宋时期劳动人民的制瓷技术有许多创造和进步。南宋建都临安(今杭州)时,建立修内司、郊坛下窑,生产宫廷专用御品,故称"南宋官窑"。在已发掘的杭州乌龟山郊坛官窑窑址中发现很多瓷片与窑具,胎质呈黑灰或灰褐色,胎质轻薄、釉层较厚、釉色有粉青、蜜腊黄等色,器型常有盘、碗、碟等,还有仿古器皿是受北宋徽宗提倡仿古复古的影响,作为宫迁陈设用品;郊坛官窑遗址出土遗物较为丰富,其特征与历代文献记述相符合。南宋官窑瓷的釉色,主要是粉青色、依色谱的颜色分,是极浅的蓝绿色,但也有以灰色绿色、黄绿色色调为主的。具有良好的乳浊性和釉层丰厚的多次釉,在质感上追求璞玉的效果。南宋官窑瓷的胎土有黑褐色、灰褐色、灰色及红褐色等,但以黑褐色占大多数,所谓"紫口铁足"是由于黑胎上釉后,口部及凸棱部位釉向下流,因而造成口棱部釉薄,而显现了胎色,这就是"紫口"。至于"铁足"则是指圈足部份的黑铁色了,南宋官窑的釉极厚,故便有"原釉薄胎"之说法。
图一组藏品与窑址出土品一组三图,石榴瓶,褐色胎,底有氧化层紫褐色。釉质厚脂,润泽。釉色粉青色。和馆藏品对照,比较藏品?校正藏品大家赏论?窑址博物馆藏,
图三组藏品与故宫藏品三组图九,褐色胎,底氧化层紫褐色,釉色粉青色,釉质厚脂润泽。图九是故宫藏品。赏论?
图二组,大明成化长劲瓶或是香料水瓶,是西域文化产物?绿釉褐色彩,刻划海水云龙,再填褐色彩料,此类造形故宫也没有?唯独景德镇御窑出土有此类造形品种,青花云龙长劲瓶。图中,民间难得珍贵精品。造形秀美,工艺技能巧妙手法,馆藏没有此类:造形品种,唯有景德镇御窑,窑址出土此造形青花云龙穿花纹饰。二组三图窑址出土。
6. 汝官窑遗址是如何被发现的?
“汝窑天青釉洗” 香港苏富比 2.943亿港元汝窑在北宋时期只烧了二十年,后因金兵南下、宋室南渡,汝窑窑火就因战争而消失了。
1987至1989年,河南省文物考古研究所对宝丰县清凉寺村进行持续挖掘,挖掘出大量可修复的残器。
此外,专家还意外发现一个储藏有汝瓷的藏坑,随之出土的还有一些宋汝窑器。
经过挖掘,在2000年考古队发现了十五座烧制汝窑瓷的窑炉和两处作坊,以及一些与制瓷有关的遗迹遗物。
至此,这些御用汝窑的窑炉、作坊、澄泥池、釉料坑等重要遗迹相继发现,汝官窑遗址的神秘面纱逐渐被揭开。宋 官窑方花盆 故宫博物院
官窑花盆 故宫博物院
宋室南迁杭州后,在浙江杭州凤凰山下设窑,名修内司窑,也称“内窑”。后又在今杭州市南郊的乌龟山别立新窑,即郊坛下官窑。以上统称南宋官窑。官窑以烧制青釉瓷器著称于世。主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗,也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样,器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格。其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究,所用瓷土含铁量极高,故胎骨颜色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流,在薄层釉下露出紫黑色,俗称“紫口”;又底足露胎,故称“铁足”。 宋代官窑瓷器不仅重视质地,且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加纹饰,主要以釉色为装饰,常见天青、粉青、米黄、油灰等多种色泽。釉层普遍肥厚,釉面多有开片,这种开片与同期的哥窑有很大不同,一般来说,官窑釉厚者开大块冰裂纹,釉较薄者开小片,哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。
7. 通通交出来大家一起分享一下哈?
“香港四大天王”是指“20世纪”90年代四位最受欢迎的男歌手!
他们分别是!张学友!刘德华!郭富城!黎明!
四大天王于1992年被命名,此后受到大众广泛的认可,影响力迅速波及整个“大中华地区”和“亚洲”!
张学友的作品有!
《吻别》!《一千个伤心的理由》!《一路上有你》!《等你等到我心痛》!《祝福》!《你好毒》!《相思风雨中中》!《忘记你我做不到》!《饿狼传说》!《情网》!《心碎了无痕》!《你最珍贵》!
刘德华的作品有!
《忘情水》!《来生缘》!《冰雨》!《世界第一等》!《恭喜发财》!《如果你是我的传说》!《笨小孩》!《慢慢习惯惯》!《一起走过的日子》!《谢谢你的爱》!《开心的马骝》!《独自去偷欢》!《爱你一万年》!
郭富城的作品有!
《我是不是该安静的走开》!《对你爱不完》!《动起来》!《狂野之城》!《听风的歌》!《爱的呼唤》!《唱这歌》!《樱之之恋》!《爱情》!《当我知道你们相爱》!《风里密码》!《当年情》!
黎明的作品有!
《今夜你会不会来》!《相逢在雨中》!《两个人的烟火》!《心在跳》!《情难自控》!《梦中相拥》!《情深说话未曾讲》!《夏日倾情》!《全日爱》!《我的亲爱》!《深秋的黎明》!《当年情》!《堆积情感》!
“四大天王”一个时代的开始,一代时代的经典!“欢迎阅读本文欢迎点评”(图片源于网络)
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1. 汝窑在哪里,宋代名窑为什么在黄河长江中下游?
因为那里是宋代的政治经济文化中心
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(阿尔弗雷德·冯·瓦尔德泽伯爵,此照片的着装与1900年入侵中国的德国军装样式相符)
157年前,法国作家雨果在信中写道:“有一天,两个来自欧洲的强盗闯进了圆明园。一个强盗洗劫财物,另一个强盗放火。似乎得胜之后,便可以动手行窃了。他们对圆明园进行了大规模的劫掠,赃物由两个胜利者均分。” 这两个强盗正是昔日之大英帝国和法兰西第二帝国,今天的英国和法国。
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因为被抢走的珍宝实在太多,笔者将根据国家-博物馆的顺序,从英法联军及八国联军掠夺的瑰宝中,选出最具价值又兼具历史意义的展示给各位。(清末民国及抗日战争时期流失的笔者将另开文章介绍)
英国——大英博物馆:
(《女史箴图》——东晋顾恺之所画,由英军第一孟加拉骑兵团的克劳伦斯·K·约翰逊上尉盗走。)
英国——大维德基金会:
(北宋汝窑青釉奁式炉与汝窑青釉葵口盏托及多件汝窑珍品,原应为清宫旧藏,流落英国途径未知,其中青釉奁式炉全球仅存两件,另一件在北京故宫博物馆;青釉葵口盏托全球也仅存两件,另一件在英国维多利亚与阿尔伯特博物馆。)
法国——枫丹白露宫:
(镀金镶嵌珊瑚松石坛城——五世达赖送与清顺治帝,由法国军队从圆明园掠走进献给拿破仑三世,2015年3月被盗,至今不知去向。)
法国——巴黎国家图书馆:
(《圆明园四十景图咏》,乾隆九年由宫廷画师唐岱等绘制而成,安设于圆明园奉三无私殿,由法国军队从圆明园掠走进献给拿破仑三世。)
法国——巴黎东方博物院:
(西周青铜鼎,十九世纪下半期流入法国。)
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(乾隆帝后及十一妃子像,圆明园藏品,流入美国途径不明。)
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(《蜀川胜概图》,北宋李公麟所作,圆明园藏品,流入美国途径不明)
日本——东京国立博物馆:
(《红白芙蓉图》,南宋李迪所作,此为《红白芙蓉图》之一,南宋院体花鸟画的最高水平。藏于圆明园,流落到日本的途径不明。)
(《潇湘卧游图》,南宋李某所作,藏于圆明园,流落到日本的途径不明。)
从1860年开始,中国屡遭浩劫,损失国宝文物不计其数,此文所列之内容,不及圆明园与故宫损失之万一,希望国人自强自勉,终有一日使国宝尽归家乡。参考资料:清末以后中国文物流向研究(支持毅品团队的各种原创文章及实体书,独立专业有种有料!)
3. 汝窑在哪里?
在河南汝州和清凉寺,是汝窑的原产地,汝窑在历史上也是因为产于汝州而得名,清凉寺古代也属于汝州管辖,现在汝窑是在上个世纪50年代恢复的
4. 瓷器的发源地是那个国家?
中国是瓷器的故乡,中国瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献,在英文中"瓷器["(china)一词也有"中国"的意思。大约在公元前16世纪的商代中期,中国就出现了早期的瓷器。因为其无论在胎体上,还是在釉层的烧制工艺上都尚显粗糙,烧制温度也较低,表现出原始性和过渡性,所以一般称其为"原始瓷"。
瓷器脱胎于陶器,它的发明是中国古代先民在烧制白陶器和印纹硬陶器的经验中,逐步探索出来的。烧制瓷器必须同时具备三个条件:一是制瓷原料必须是富含石英和绢云母等矿物质的瓷石、瓷土或高岭土;二是烧成温度须在1200℃以上;三是在器表施有高温下烧成的釉面。
原始瓷作为陶器向瓷器过渡时期的产物,与各种陶器相比,具有胎质致密、经久耐用、便于清洗、外观华美等特点,因此发展前景广阔。原始瓷烧造工艺水平和产量的不断提高,为后来瓷器逐渐取代陶器,成为中国人日常生活的主要用器奠定了基础。
中国瓷器是从陶器发展演变而成的,原始瓷器起源于3000多年前。至宋代时,名瓷名窑已遍及大半个中国,是瓷业最为繁荣的时期。当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为五大名窑。被称为瓷都的江西景德镇在元代出产的青花瓷已成为瓷器的代表。青花瓷釉质透明如水,胎体质薄轻巧,洁白的瓷体上敷以蓝色纹饰,素雅清新,充满生机。青花瓷一经出现便风靡一时,成为景德镇的传统名瓷之冠。与青花瓷共同并称四大名瓷的还有青花玲珑瓷、粉彩瓷和颜色釉瓷。另外,还有雕塑瓷、薄胎瓷、五彩胎瓷等,均精美非常,各有特色。
多姿多彩的瓷器是中国古代的伟大发明之一,"瓷器"与"中国"在英文中同为一词,充分说明中国瓷器的精美绝伦完全可以作为中国的代表。
中国真正意义上的瓷器产生于东汉时期(公元25~220年)。这一时期在前代陶器和原始瓷器制作工艺发展,东汉时期北方人民南迁以及厚葬之风的盛行的基础上,以中国东部浙江的上虞为中心的地区以其得天独厚的条件成为中国瓷器的发源地。这件浙江上虞县面官镇出土的东汉时期青釉水波纹四系罐,为我们展示了瓷器烧造工艺发展的初期情况。 唐代瓷器的制作技术和艺术创作已达到高度成熟;宋代制瓷业蓬勃发展,名窑涌现;明清时代从制坯、装饰、施釉到烧成,技术上又都超过前代。我国的陶瓷业至今仍兴盛不衰,质高形美,其中比较著名的陶瓷产区有江西景德镇、湖南醴陵、广东石湾和枫溪、江苏宜兴、河北唐山和邯郸、山东淄博等。
清时期彩瓷的种类很多,从烧造工艺上来区分,除青花,釉里红等釉下彩之外,可以分为釉上彩和釉上釉下混合彩两大类。釉上彩是先烧成白釉瓷器,在白釉上进行彩绘,再入彩炉低温二次烧成,釉上五彩,粉彩、珐琅彩都是釉上彩。釉上釉下混合彩是先烧成釉下彩 (即在瓷胎上直接绘画图案,罩透明釉高温一次烧成,主要是青花) ,然后再在适当的部位涂绘釉上彩,入炉低温二次烧成。青花矾红彩,斗彩、青花五彩都属于釉上釉下混合彩。最终形成青花类;色釉瓷类;彩瓷类三大系列。
瓷器是中国人发明的,这是举世都公认的。瓷器的发明是在陶器技术不断发展和提高的基础上产生的。商代的白陶以是用瓷土(高岭土)作原料,烧成温度达1000°C以上,它是原始瓷器出现的基础。
白陶的烧制成功对由陶器过度到瓷器起了十分重要的作用。
在商代和西周遗址中发现的“青釉器”以明显的具有瓷器的基本特征。它们质地较陶器细腻坚硬,胎色以灰白居多,烧结温度高达1100-1200°C,胎质基本烧结,吸水性较弱,器表面施有一层石灰釉。但是它们与瓷器还不完全相同。被人称为“原始瓷”或“原始青瓷”。
原始瓷从商代出现后,经过西周、春秋战国到东汉,历经了1600-1700年间的变化发展,由不成熟逐步到成熟。
东汉以来至魏晋时制作的瓷器,从出土的文物来看多为青瓷。这些青瓷的加工精细,胎质坚硬,不吸水,表面施有一层青色玻璃质釉。这种高水平的制瓷技术,标志着中国瓷器生产已进入一个新时代。
我国白釉瓷器萌发于南北朝,到了隋朝,已经发展到成熟阶段。至唐代更有新的发展。瓷器烧成温度达到1200°C,瓷的白度也达到了70%以上,接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基础。
宋代瓷器,在胎质,釉料和制作技术等方面,又有了新的提高,烧瓷技术达到完全成熟的程度。在工艺技术上,有了明确的分工,在我国瓷器发展的一个重要阶段。宋代闻名中外的名窑很多,耀州窑、磁州窑、景德镇窑、龙泉窑、越窑、建窑以及被称为宋代五大名窑的汝、官、哥、钧、定等产品都有它们自己独特的风格。耀州窑(陕西铜川)产品精美,胎骨很薄,釉层匀净;磁州窑(河北彭城)以磁石泥为坯,所以瓷器又称为磁器。磁州窑多生产白瓷黑花的瓷器;景德镇窑的产品质薄色润,光致精美,白度和透光度之高被推为宋瓷的代表作品之一;龙泉窑的产品多为粉青或翠青,釉色美丽光亮;越窑烧制的瓷器胎薄,下巧细致,光泽美观;建窑所生产的黑瓷是宋代名瓷之一,黑釉光亮如漆;汝窑为宋代五大名窑之冠,瓷器釉色以淡青为主色,色清润;官窑是否存在一直是人们争议的问题,一般学者认为,官窑就是卞京官窑,窑设于卞京,为宫廷烧制瓷器;哥窑在何处烧造也一直是人们争议的问题。根据各方面资料的分析,哥窑烧造地点最大的可能是与北宋官窑一起生产;钧窑烧造的彩色瓷器较多,以胭脂红最好葱绿及墨色的瓷器也不错;定窑生产的瓷器胎细,质薄而有光,瓷色滋润,白釉似粉,称粉定或白定。
我国古代陶瓷器釉彩的发展,是从无釉到有釉,又由单色釉到多色釉,然后再由釉下彩到釉上彩,并逐步发展成釉下与釉上合绘的五彩,斗彩。
彩瓷一般分为釉下彩和釉上彩两大类,在胎坯上先画好图案,上釉后入窑烧炼的彩瓷叫釉下彩;上釉后入窑烧成的瓷器再彩绘,又经炉火烘烧而成的彩瓷,叫釉上彩。明代著名的青花瓷器就是釉下彩的一种。
明代精致白釉的烧制成功,以铜为呈色剂的单色釉瓷器的烧制成功,使明代的瓷器丰富多彩。明代瓷器加釉方法的多样化,标志着中国制瓷技术的不断提高。成化年间创烧出在釉下青花轮廓线内添加釉上彩的“斗彩”,嘉靖、万历年间烧制成的不用青花勾边而直接用多种彩色描绘的五彩,都是著名的珍品。清代的瓷器,是在明代取得卓越成就的基础上进一步发展起来的,制瓷技术达到了辉煌的境界。康熙时的素三彩、五彩,雍正、乾隆时的粉彩、珐琅彩都是闻名中外的精品。
明代在釉下青花轮廓线内添加釉上彩而烧成的一种瓷器,由于釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳,故名“斗彩”。
清代仿铜胎画珐琅效果的一种瓷器。珐琅彩又称“料彩”。
5. 北宋汝窑天青釉洗在港拍出294亿港元?
南宋官窑是官方的烧造瓷器的窑场,南宋时期劳动人民的制瓷技术有许多创造和进步。南宋建都临安(今杭州)时,建立修内司、郊坛下窑,生产宫廷专用御品,故称"南宋官窑"。在已发掘的杭州乌龟山郊坛官窑窑址中发现很多瓷片与窑具,胎质呈黑灰或灰褐色,胎质轻薄、釉层较厚、釉色有粉青、蜜腊黄等色,器型常有盘、碗、碟等,还有仿古器皿是受北宋徽宗提倡仿古复古的影响,作为宫迁陈设用品;郊坛官窑遗址出土遗物较为丰富,其特征与历代文献记述相符合。南宋官窑瓷的釉色,主要是粉青色、依色谱的颜色分,是极浅的蓝绿色,但也有以灰色绿色、黄绿色色调为主的。具有良好的乳浊性和釉层丰厚的多次釉,在质感上追求璞玉的效果。南宋官窑瓷的胎土有黑褐色、灰褐色、灰色及红褐色等,但以黑褐色占大多数,所谓"紫口铁足"是由于黑胎上釉后,口部及凸棱部位釉向下流,因而造成口棱部釉薄,而显现了胎色,这就是"紫口"。至于"铁足"则是指圈足部份的黑铁色了,南宋官窑的釉极厚,故便有"原釉薄胎"之说法。
图一组藏品与窑址出土品一组三图,石榴瓶,褐色胎,底有氧化层紫褐色。釉质厚脂,润泽。釉色粉青色。和馆藏品对照,比较藏品?校正藏品大家赏论?窑址博物馆藏,
图三组藏品与故宫藏品三组图九,褐色胎,底氧化层紫褐色,釉色粉青色,釉质厚脂润泽。图九是故宫藏品。赏论?
图二组,大明成化长劲瓶或是香料水瓶,是西域文化产物?绿釉褐色彩,刻划海水云龙,再填褐色彩料,此类造形故宫也没有?唯独景德镇御窑出土有此类造形品种,青花云龙长劲瓶。图中,民间难得珍贵精品。造形秀美,工艺技能巧妙手法,馆藏没有此类:造形品种,唯有景德镇御窑,窑址出土此造形青花云龙穿花纹饰。二组三图窑址出土。
6. 汝官窑遗址是如何被发现的?
“汝窑天青釉洗” 香港苏富比 2.943亿港元汝窑在北宋时期只烧了二十年,后因金兵南下、宋室南渡,汝窑窑火就因战争而消失了。
1987至1989年,河南省文物考古研究所对宝丰县清凉寺村进行持续挖掘,挖掘出大量可修复的残器。
此外,专家还意外发现一个储藏有汝瓷的藏坑,随之出土的还有一些宋汝窑器。
经过挖掘,在2000年考古队发现了十五座烧制汝窑瓷的窑炉和两处作坊,以及一些与制瓷有关的遗迹遗物。
至此,这些御用汝窑的窑炉、作坊、澄泥池、釉料坑等重要遗迹相继发现,汝官窑遗址的神秘面纱逐渐被揭开。宋 官窑方花盆 故宫博物院
官窑花盆 故宫博物院
宋室南迁杭州后,在浙江杭州凤凰山下设窑,名修内司窑,也称“内窑”。后又在今杭州市南郊的乌龟山别立新窑,即郊坛下官窑。以上统称南宋官窑。官窑以烧制青釉瓷器著称于世。主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗,也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样,器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格。其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究,所用瓷土含铁量极高,故胎骨颜色泛黑紫。器之口沿部位因釉垂流,在薄层釉下露出紫黑色,俗称“紫口”;又底足露胎,故称“铁足”。 宋代官窑瓷器不仅重视质地,且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加纹饰,主要以釉色为装饰,常见天青、粉青、米黄、油灰等多种色泽。釉层普遍肥厚,釉面多有开片,这种开片与同期的哥窑有很大不同,一般来说,官窑釉厚者开大块冰裂纹,釉较薄者开小片,哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。
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他们分别是!张学友!刘德华!郭富城!黎明!
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“四大天王”一个时代的开始,一代时代的经典!“欢迎阅读本文欢迎点评”(图片源于网络)
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